Por Redacción
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“¡Tengo acceso global!”
Ahora bien, ¿suena esto como una frase divertida? Por supuesto que no.
¿Qué hay en la historia de la humanidad y en las filas de los aeropuertos que pueda resultar divertido sobre el acceso global?
Pero póngalo en boca de la diosa de la comedia Catherine O’Hara y póngalo en el mundo singularmente inventivo de Tim Burton, y esa loca sala de espera del más allá de “Beetlejuice”, y puede que se convierta en la única vez en su vida en la que se ría a carcajadas sobre el acceso global.
Probablemente no será lo único de lo que se ría a carcajadas.
Burton está de vuelta —y, lo que es más importante, está DE VUELTA— con “Beetlejuice Beetlejuice”, 36 años después de la original.
Y por una vez, la pregunta “¿Por qué una secuela?” es discutible.
No porque sepamos la respuesta (¿o sí?), pero ¿a quién le importa? Es divertido.
Puede que incluso le haga sentir mejor sobre, bueno, la muerte, aunque no sobre “la muerte, la muerte”.
Y Michael Keaton, de alguna manera, luce exactamente igual que en 1988 (para ser justos, ayuda que su personaje ya estuviera muerto).
Volviendo a su historia del fantasmal y diabólico «bioexorcista» de Keaton, el director Burton trae de vuelta a gran parte del equipo detrás de la original, incluyendo, junto a O’Hara y Keaton, a la todavía adorable Winona Ryder como Lydia la chica gótica (y también a Bob, el tipo de la cabeza reducida).
Y hemos ganado a Justin Theroux, Monica Bellucci, Willem Dafoe y, para la generación más joven, a Jenna Ortega, quien, como una figura relativamente normal, sirve como un ancla atractiva, su historia hace avanzar la trama.
Hablando de trama: si no viste la original, no te preocupes.
Todo se explica (tanto como debería) con el tiempo.
Comenzamos en Winter River, Connecticut, donde sigue estando Lydia Deetz (Ryder), que llegó de adolescente con su loca madrastra Delia y su padre Charles, y se enteró de que su nueva casa estaba embrujada por los recientemente fallecidos Adam y Barbara (Alec Baldwin y Geena Davis, que lamentablemente no han regresado).
Lydia parece la misma: está vestida toda de negro, con flequillo de punta y piel pálida, pero ahora es una madre viuda, una mediadora psíquica y presentadora de un cursi reality show, «Ghost House», en el que ve fantasmas y pregunta: «¿Pueden coexistir los vivos y los muertos?».
Pero un día ve algo entre el público que la asusta: visiones de Beetlejuice, que causó estragos cuando ella era adolescente y que, cuando lo vimos por última vez, se estaba consumiendo en la sala de espera del más allá, (aparentemente, ÉL no tenía entrada global).
Justo al lado del set, para consolar a Lydia después de esta aterradora visión, está su manager y novio, Rory (Theroux), que tiene una pequeña cola de caballo casi tan aduladora como él.
Lydia recibe entonces un mensaje preocupante de Delia (O’Hara), una artista de talento cuestionable y ego incuestionable, que está montando una exposición en una galería en la que ella misma es el lienzo.
Allí, Delia le dice a Lydia que ha perdido a Charles.
“¿Se está divorciando de ti?”, jadea Lydia.
“¡Qué pensamiento tan horrible!”, responde Delia.
“No, está muerto”. (Esas líneas son una nébeda para O’Hara, un genio del ritmo cómico).
Lydia llama a su hija, Astrid (Ortega), al internado.
Astrid incluye a Lydia en sus contactos como «supuesta mamá», lo que te dice mucho de lo que necesitas saber sobre su tensa relación, pero detengamos este relato de los vivos, porque también tenemos que ponerte al día con los muertos.
Allá donde Beetlejuice está atrapado, donde viven los muertos (pero no los «muertos muertos»), Delores, la ex esposa de Beetlejuice, ha escapado de las cajas (énfasis en plural), en las que ha residido su cuerpo.
Ver a la glamorosa Bellucci literalmente graparse es solo uno de los gloriosos momentos creativos que Burton y el equipo nos brindan.
Por desgracia, Delores no tiene mucho más que hacer, pero esto es bastante espectacular.
Nos estamos acercando al territorio de los spoilers, así que digamos que las cosas realmente se complican cuando Astrid regresa a su casa en Winter River para el funeral de su padre.
Allí, observa cómo su madre acepta una propuesta de matrimonio del adulador Rory.
Astrid sale corriendo para escapar y se encuentra con un chico joven y guapo que lee Dostoyevsky.
Comienza una relación que conducirá a un caos inesperado.
Digamos que Lydia tendrá que recurrir a (¡jadeo!) Beetlejuice, que le exigirá un precio temible por sus servicios, como suele hacer.
Y aparece justo a tiempo. Keaton, con su maquillaje blanco apelmazado, sus ojos ennegrecidos y su pelo que parece como si estuviera metiendo la mano perpetuamente en un enchufe de la pared, se desliza con notable fluidez en su antiguo papel.
«El jugo está suelto», como le gusta decir.
Pero ¿sabes quién también tiene el jugo fluyendo? Burton.
Es su energía inimitable la que infunde esta película: una secuela alegremente presentada que a veces tiene sentido y a veces no, pero que sigue siendo divertida. Entre los ridículos placeres a lo largo del camino: un “tren de almas” en el más allá, que no solo es literalmente un tren de almas, sino una réplica del espectáculo de variedades “Soul Train”, con personas con afros bailando en su camino hacia donde sea que vayan.
En el espíritu burtoniano, digamos que llevó mucho tiempo hornearla, sí, pero el director ha recuperado la receta, al menos lo suficiente para hacernos sonreír, reír a carcajadas, incluso soltar carcajadas, durante 104 minutos.
Y podemos estar contentos con eso.
