Por Max Vásquez
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En la última película de Steven Soderbergh, “Black Bag:, el espionaje no es solo una profesión: es una forma de vida, un matrimonio, un campo de batalla de confianza y engaño.
Este thriller denso se desarrolla con el ritmo fluido y pausado que se ha convertido en un sello distintivo de la obra de Soderbergh.
Si bien lo que está en juego puede ser la seguridad nacional, el verdadero drama reside en la compleja dinámica de un matrimonio cuyo vínculo es tan frágil como las mentiras que se cuentan.
Michael Fassbender y Cate Blanchett interpretan a George Woodhouse y Kathryn St. Jean, dos experimentados agentes de inteligencia del Centro Nacional de Ciberseguridad de Londres.
Sus vidas son una serie cuidadosamente orquestada de secretos, engaños y acuerdos tácitos.
George recibe una misión imposible: rastrear a un topo que filtra información clasificada y no descartar a su esposa como sospechosa.
La orden, impartida con gélida precisión por un agente llamado Meacham (Gustaf Skarsgård), convierte su relación en una partida de ajedrez donde cada movimiento podría ser una traición.
Soderbergh construye la película como una cena de alto riesgo con puñales ocultos.
Una secuencia crucial se desarrolla durante una cena de chana masala cuidadosamente preparada, con unas gotas de suero de la verdad.
Alrededor de la mesa se sientan los colegas de George y Kathryn: el formidable coronel James Stokes (Regé-Jean Page), la intuitiva psicóloga Dra. Zoe Vaughan (Naomie Harris), el desenfadado e impredecible Freddie Smalls (Tom Burke) y la brillante pero inexperta especialista en ciberseguridad Clarissa (Marisa Abela).
Los secretos se cuecen a fuego lento junto a los platos, y a medida que avanza la noche, las transgresiones personales salen a la luz con la misma facilidad que las profesionales.
Se revelan los amoríos, las alianzas cambian, y cada comentario aparentemente casual rezuma un significado oculto.
George, un hombre cuya carrera se ha basado en su capacidad para detectar el engaño, en el polígrafo, es un ejemplo de control calculado.
Fassbender ofrece una actuación de serena intensidad, con cada movimiento preciso, su voz controlada y cortante.
Es un hombre que se enorgullece de su capacidad para leer a las personas, una habilidad perfeccionada desde la infancia, cuando expuso las infidelidades de su propio padre.
«No me gustan los mentirosos», murmura entre dientes, y sin embargo, está rodeado de ellos.
La “Kathryn” de Blanchett sigue siendo un enigma durante gran parte de la película; su fría indiferencia permite múltiples interpretaciones de sus verdaderos motivos.
Es elegante, serena y siempre inalcanzable, una femme fatale que puede o no estar orquestando todo el juego.
«¿Matarías por mí?», le pregunta a George en un momento íntimo, con la voz apenas un susurro en contraste con la tensión entre ell@s.»¿Mentirías?».
Las preguntas son más que hipotéticas: son pruebas, desafíos y quizás confesiones.
Visualmente, «Black Bag» es una obra maestra de contención y precisión.
Los escenarios de la película son pulidos y controlados, desde los interiores impecablemente arreglados de la casa londinense de la pareja hasta las tranquilas aguas de un recóndito lugar de pesca donde George escapa momentáneamente de su enmarañada realidad.
La cámara de Soderbergh se detiene en los reflejos y las superficies, reflejando la naturaleza engañosa de sus personajes: lo que vemos nunca es del todo cierto.
El guion de David Koepp es tan afilado como el filo de un cuchillo, impregnando cada diálogo de tensión y subtexto.
Los diálogos rebosan ingenio y amenaza, y el guion se deleita en su capacidad para difuminar las fronteras entre el deber profesional y la lealtad personal.
Koepp y Soderbergh han creado una película que se siente como una carta de amor a la ficción clásica de espías, tomando prestada la intriga de John le Carré y doblándola del elegante dinamismo de “Mr. y Mrs. Smith”.
En un golpe de efecto tardío, Pierce Brosnan llega como Arthur Stheiglitz, el formidable jefe del NCSC, inyectando una dosis de la seriedad del espionaje de la vieja escuela.
Su presencia es a la vez un astuto guiño a su pasado como James Bond y una astuta subversión del arquetipo: aquí, la monogamia, no el mujeriego, es la máxima emoción.
A medida que la película se acerca a su desenlace, las cuestiones de confianza, amor y lealtad permanecen tentadoramente sin resolver.
Cuando George, siempre vigilante, usa un satélite para rastrear a su esposa en una misión que ella le ha ocultado, su explicación a Clarissa es simple: “Yo la vigilo, y ella me vigila. Si se mete en problemas, haré todo lo posible por sacarla”.
La respuesta de Clarissa resume a la perfección el atractivo de la película: «¡Qué bueno!».
«Black Bag» es un thriller sofisticado y de gran precisión que demuestra que Soderbergh y Koepp están en la cima de su potencial.
Es una película de superficies elegantes y profundidades ocultas, una historia de espías donde el amor y el engaño son moneda corriente.
Tensa, elegante y rebosante de inteligencia, es un recordatorio de que en el mundo del espionaje, los secretos más peligrosos no son los que se guardan en archivos clasificados, sino los que se guardan entre amantes.
«Black Bag», un estreno de Focus Features, tiene clasificación R por lenguaje que incluye algunas referencias sexuales.
