Por Redacción
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Los avances de “Nope” de Jordan Peele, una de las películas más esperadas del verano, han planteado algunas preguntas intrigantes.
¿Es un western? ¿Una pelicula de terror? ¿Ciencia ficción? ¿Sátira?
¿Cumplirá las expectativas planteadas por las dos primeras obras alucinantes de Peele, «Get Out» y «Us», o las confundirá?
Ahora se puede informar que la respuesta a todas esas preguntas es: Sí.
“Nope” se siente menos polémico que “Us” o “Get Out”, más a gusto en sus idiosincrasias y vuelos de imaginación incluso cuando sigue, al final, un camino narrativo más convencional.
Esto podría ser motivo de cierta decepción, ya que la aguda perspectiva dialéctica de Peele sobre nuestras patologías estadounidenses colectivas ha sido un punto brillante en una era de cumplimiento de deseos corporativos franquiciados.
Al mismo tiempo, es un artista con la libertad y la confianza para hacer lo que quiera, y que sabe cómo desafiar al público sin alienarlo.
En cualquier caso, sería inexacto afirmar que la alegoría social ha sido eliminada: todos los géneros que invoca Peele, son una trampa para moscas para tenas sociales, y no se puede ver esta película de monstruos de vaqueros y extraterrestres, sin entretener algunos pensamientos profundos sobre raza, ecología, trabajo y el poder tóxico y encantador de la cultura popular moderna.
“Nope” aborda tales asuntos en un estado de ánimo que se siente más rumiante que argumentativo.
El principal objetivo de su crítica es también el principal objeto de su afecto, que podríamos llamar, utilizando un nombre que últimamente se ha convertido en una especie de palabra de pelea: cine.
El amor por las películas de Peele es amplio y profundo.
Hay secuencias que hacen un guiño a los maestros del pasado, desde Hitchcock hasta Spielberg y Shyamalan, y tomas que se deleitan con el puro éxtasis de la realización de un film.
“Nope” comienza con un texto de advertencia, extraído del Libro de Nahum del Antiguo Testamento, que describe el castigo que Dios amenazó a la malvada ciudad de Nínive: “Haré de ti un espectáculo”.
Nuestros amados espectáculos, como la mayoría de los otros artefactos de nuestro mundo caído, se basan en la crueldad, la explotación y el borrado, y «Nope» se trata en parte de cómo incorporamos el conocimiento de ese hecho en nuestro disfrute de ellos.
En la primera escena, un chimpancé enloquece en el plató de una sitcom, un momento de terror absurdo y sangriento que se convierte en motivo y clave temática.
El mono es un animal salvaje que se comporta de acuerdo con su naturaleza aunque haya sido domesticado y entrenado para usos humanos.
Lo mismo puede decirse de los caballos que sirven como tótems de la tradición cinematográfica de Peele.
El director, invoca lo que se cree que es la primera imagen en movimiento, capturada por el inventor y aventurero del siglo XIX Eadweard Muybridge, de un hombre a caballo.
Emerald (Keke Palmer) y O.J. (Daniel Kaluuya) reclaman al ciclista como su antepasado.
Honran su legado aferrándose al negocio iniciado por su padre, Otis Haywood (Keith David), un rancho que suministra caballos para televisión y películas.
O.J., es la abreviatura de Otis Jr., es el vaquero principal, un vaquero lacónico y de ojos tristes que se siente más cómodo con los caballos que con las personas.
Su hermana es más extrovertida, y una de las delicias espontáneas de «Nope», es la credibilidad con la que Kaluuya y Palmer transmiten el espinoso entendimiento que mantiene unidos a los hermanos y, a veces, amenaza con separarlos.
Están sucediendo cosas extrañas en el rancho.
Se corta la energía, una nube misteriosa acecha en el horizonte y tormentas extrañas arrojan desechos del cielo.
El flanco de un caballo es atravesado por la llave de una casa que cae, y Otis Sr. recibe un improbable proyectil en el ojo.
¿Hay un platillo volador acechando el valle?
Emerald y O.J. lo sospechan, al igual que su vecino, un empresario conocido como Jupe (Steven Yeun), que ha convertido su rincón del valle en una trampa para turistas con temática del Lejano Oeste.
El posible OVNI flota alrededor de los bordes de la acción durante un buen rato, algo así como el tiburón en «Jaws», o la nave espacial en «Encuentros cercanos del tercer tipo», agregando un elemento de peligro que pone las interacciones humanas en un alivio cómico y dramático.
Al igual que en «Jaws», se forma un grupo rebelde para hacer frente a la amenaza, incluidos Angel (Brandon Perea), un aficionado a la tecnología ansioso, y Antlers (Michael Wincott), un director de fotografía visionario que aparece en el rancho con una cámara IMAX manual. .
Jupe, cuya historia de fondo como niño actor lo conecta con ese chimpancé descarriado, es un poco como el alcalde de Amity: menos un villano que el representante de un statu quo despistado y egoísta.
La moraleja de «Nope» es «mirar hacia otro lado», pero no se puede quitarle los ojos de encima.
El título acentúa lo negativo, pero ¿cómo negarse?
